先说个不负责任的盲猜：以情节(qíng jié)的断裂，首尾呼应的缺失来看， 这部电影🎬(diàn yǐng)大概率补拍了。

判断补拍的理由(lǐ yóu)放在后面说。列几个从电影🎬院出来(chū lái)后，我记得的影片简单缺陷：

Eve 的(de)出师任务，保卫韩国女孩👧，之后这个女孩👧(nǚ hái)再未出现在剧情里。

（当个(gè)危难时刻的物理外挂不好吗？）

Eve 和(hé)被解救的小女孩👧之间，共同经历过少(guò shǎo)。

（参照《Leon》，一个职业杀手，没有共同经历，怎么可能(kě néng)为一个素不相识的小孩搏命？）

Eve 不可能(kě néng)说动杀神威克放弃任务。

（以「Focus/Commitment/Sheer Will」著称(zhù chēng)的约翰·威克，如果不欠人情，或是对方(duì fāng)手上握有血🩸契，怎可能放弃立场？这(zhè)小子在第二部的罗马浴场，可是连(lián)洗浴中的老情人都下得(dé)去手的） 我这个没作品的(de)外行编剧，带着职业病，开始打量这部(zhè bù)电影🎬。

【1】扣不响的枪

电影🎬领域，有个为(wèi)人熟知的理论，如果特写给到(dào)墙上的一把枪，那么它必将在(zài)之后扣响。 大概意思是，作为时间有限(yǒu xiàn)，每一格画面寸土寸金的电影🎬，创作者会尽量(jǐn liàng)摒弃无用的镜头/情节。任何被着重(zhuó zhòng)提及的角色、物品，都将在未来(wèi lái)的某处剧情发挥作用。 所以从在Eve 的(de)出师之战来看，编剧的表现就很(hěn)不好。挨了那么多打，救下(xià)韩国妹子，没下文了？考虑到Eve 是(shì)像威克那样的杀神，以一敌百(dí bǎi)过于勉强，那么在高潮之战前，或者(huò zhě)某个危机关头，让韩国妹子背后势力(shì lì)机械降神救场，是比较符合常规的(de)操作。 又或者，干脆删除这场戏，或者(huò zhě)大改。改成初出茅庐的任务，Eve误打误撞，帮了(le)威克一个大忙，让对方欠下不可不还(hái)的人情，或者干脆达成血🩸契。这样，当(dāng)威克被家族派来解决Eve，以「Focus/Commitment/Sheer Will」著称(zhù chēng)的babayaga，才有跳反的充分理由(lǐ yóu)。 其次，就是Eve 对小女孩👧的救援，显得过于(guò yú)牵强。以《Leon》为例，一个职业杀手，如果没有和(hé)对方充分的共同经历，怎会为一个(yí gè)素不相识的小孩搏命？Eve 自己失去父亲这个(zhè ge)铺垫，不足以支撑她这个抉择。或者说，创作者(chuàng zuò zhě)不应用开头记忆闪回这样粗暴的(de)方式，强迫观众相信，Eve 会是一个非(fēi)要救回小女孩👧不可的杀手。而应该(yīng gāi)是，在接下来的剧情里，用行动(xíng dòng)让Eve 自己投票，在两难之间一点一点剥开(bō kāi)Eve，看见她锲而不舍，再看见她锲而不舍之后(zhī hòu)的愤怒，再找到导致她愤怒的(de)更深层的原因。这样，「非救小女孩👧不可(bù kě)」的选择，才显得可信。 于是又回到(huí dào)出师之战。在编剧角度，非常朴素的(de)三个问题： 1、这场战斗，体现了芭蕾杀姬(shā jī)怎样的价值观和性格特点？2、导师曾教导(jiào dǎo)她「利用女性和男性的不同，取得胜利(qǔ dé shèng lì)，甚至不惜作弊」，这个理念如何在任务(rèn wù)中得到体现？（按照惯例，这也将(jiāng)成为她之后的战斗风格，以及关键时刻(guān jiàn shí kè)反败为胜的金钥匙）3、她凭什么当得起「奇奇(qí qí)莫拉」这个称号。 如果不去塑造这些，那么(nà me)角色的面目就模糊，可信度就成疑(chéng yí)，行动就缺乏主因。进而，整个剧情的(de)基础，是崩坏的。

【2】崩坏的礼乐

《疾速(jí sù)追杀》及衍生剧，迷人的很大一部分(yī bù fèn)，在于设定。寄生于现实世界🌍，却又(yòu)另有天地的一套世界🌍观，及行业(háng yè)中人的行事准则。 最核心的两个(liǎng gè)词，Rule、Consequence。 Rule，衍生出杀手的行事准则。践行(jiàn xíng)这些准则的大陆酒店、各大势力。以及(yǐ jí)维系准则，给出最终解释权的High Table、Adjudicator、Harbinger。 Consequence，人，做出(zuò chū)选择，为之承担后果。换成我们好(hǎo)理解的，江湖不只是打打杀杀，更是人情世故(rén qíng shì gù)。所以才有了热爱💗给威克开后门(kāi hòu mén)的温斯顿。有了能不杀之(zhī)时，给对手一个活命选择的约翰(yuē hàn)·威克。以及折服于威克魅力，愿意为(wèi)之服务的礼宾、医生、侍酒师。 Keep the code，杀手(shā shǒu)宇宙就存在。 所以大陆酒店绝不可能(kě néng)出现，三个杀手公然持枪行动在走廊(zǒu láng)上。更不能出现，客房都打开花(huā)了，而礼宾部竟然毫无反应。更(gèng)不可能出现，大陆酒店的经理竟然(jìng rán)找不到行凶事件的幕后主使，并(bìng)即刻行刑。 同样，作为杀手宇宙重要构成(gòu chéng)部分，武器销售部，我更愿意称之为「酒廊(jiǔ láng)」，是系类剧作重要的「腔调」所在。用餐(yòng cān)酒、甜点命名各类武器，一瞬间击中多少(duō shǎo)中二少年内心。可以这么说，大陆(dà lù)酒店、酒廊，都是高桌权威的延伸(yán shēn)部分。这些组织自身，乃至高桌，绝不可能(kě néng)放任他们遭遇袭击而不施展狂风骤雨(kuáng fēng zhòu yǔ)的报复。否则如何威慑人均杀人狂的(de)各方势力。 所以，当酒廊遭遇袭击。侍者(shì zhě)毫无一战之力不说。报复袭击的(de)方式，仅仅是告知Eve 反派的可能驻扎地(zhù zhā dì)？如果高桌的旗下势力弱成这个样子(yàng zi)，我觉得也不用威克挑战了，高桌(gāo zhuō)自己乘早解散保平安得了。 然后回到(huí dào)第一节，「扣响的枪」理论。既然Eve 不是威克(wēi kè)那样的杀神，而是走到哪挨打(ái dǎ)到哪儿的小菜鸡🐔，那么大陆酒店(jiǔ diàn)礼宾部、酒廊，都是很好的(de)物理外挂。 睚眦必报。以绝对的暴力压制(yā zhì)暴力，才是杀手宇宙的Rule。 纵然不用(bù yòng)像主线《疾速追杀》那样，不断重复强化(qiáng huà)「John is a man of focus... commitment... sheer will. Something you know very little about. I once saw him kill three men in a bar... with a pencil. With a fuckin'... pencil」这类桥段。 但Rule、Consequence、Code、Serve 之类的术语，是(shì)剧作保持腔（逼）调（格）的重要(zhòng yào)方式。丢了，就是礼乐崩坏。 此处，容(róng)我不再赘述卡戎、温斯顿、罗姆人女族长(zú zhǎng)等角色，对于正传系列中原有腔调(qiāng diào)的偏离、丢失问题。再说一个剧情上(shàng)的细节。 反派的小镇遭遇Eve 突袭，反派(fǎn pài)族长（Chancellor）向Eve 家族女族长投诉并威胁(wēi xié)。女族长的解决方案是派出杀神约翰(yuē hàn)·威克搞定Eve。前面说过，作为一个以(yǐ)「Focus/Commitment/Sheer Will」著称的杀手宇宙全民偶像，威克改变(gǎi biàn)立场显得过于轻松。如果让威克欠(qiàn)了Eve 的情，那么转变就顺理成章了(le)许多。进而我们可以如此编辑剧情。面对(miàn duì)反派族长的威胁，女族长回答，「我(wǒ)会派一个人，来解决问题」。约翰·威克登场(dēng cháng)。威克和Eve一段剧情后，跳反，帮助Eve 大杀(dà shā)特杀，解决反派族长。威克打电话给女(nǚ)族长复命「问题解决」。女族长问，她(tā)（Eve）死了？威克回答，不，是他（反派(fǎn pài)族长）死了。挂掉电话，女族长露出(lù chū)讳莫如深的表情。身边的Eve 导师，露出一副(yī fù)「我早知道你会这么做」的(de)表情。 ——这样，女族长绝不放任家族孩子👶(hái zi)孤立无援的护短形象，老谋深算又智珠在握(zài wò)的政治家形象，以及充满腔调又令人(lìng rén)捉摸不透的族长形象，就立住了。 以此(yǐ cǐ)为参考，如若《芭蕾杀姬》能在类似(lèi sì)细节再花功夫打磨，那么自疾速追杀(zhuī shā)而来的腔调与风骨才得以存留(cún liú)，影片也才能不至于礼乐崩坏。

【3】失败的(de)芭蕾

系列剧作的正传《疾速追杀》，主角(zhǔ jué)约翰·威克的风格是，枪斗，硬核，冷静(lěng jìng)高效，富有节奏。配合几乎不给喘息(chuǎn xī)的长镜头与快剪。 而我想(xiǎng)问，看完《芭蕾杀姬》，我们可以给(gěi)Eve 的动作戏归纳出什么风格来(lái)吗？除了母兽般的嘶吼，还有反人类(rén lèi)生理常识的扛揍，还有什么？ 回到(huí dào)影片标题，「Ballerina」，意大利语或者拉丁语，舞者、跳舞之意(zhī yì)。那么是否可以理解为，在创作初期(chū qī)，团队希望的角色动作风格，是如(rú)芭蕾舞那样，蹁跹、跳跃、绵密而富有韵律(yùn lǜ)？又或者从台词上找痕迹。在(zài)家族修炼，打不赢男对手时(shí)，导师教导Eve「制定让自己赢的规则(guī zé)，做你自己，fight like a girl」，如何体现在剧情中(zhōng)、动作中、Eve 逆转困境中？遗憾的是(shì)，我没有从剧作中看到答案。 这是(zhè shì)一场失败的芭蕾。 再回到角色的(de)性格塑造、内心挖掘上。在开篇通过(tōng guò)记忆闪回，对角色内心进行侧写，在我看来(zài wǒ kàn lái)是个糟糕的方式。前面已经提(tí)过， 塑造角色、挖掘内心的更好的(de)方式，是让角色用行动投票，让(ràng)角色在两难的境地里，不得不剥掉(bō diào)伪装，直面内心最底层，最真实的自己(zì jǐ) 。 比如Eve 非要救出这个素不相识的小女孩👧(xiǎo nǚ hái)。最开始只是职业操守，以及一丁点的(de)恻隐。本质还是买卖。之后被挑衅，被(bèi)对手嘲讽「你不是奇奇莫拉吗，人(rén)我带走了」。于是愤怒熊🐻熊🐻燃烧，这不再(bù zài)关乎买卖，而是关乎老娘不爽，这事儿(shì ér)没完。最后的最后，打不赢还(hái)非要打，哪怕付出惨痛代价，背后其实(qí shí)是童年创伤。恨今天的自己，不能(bù néng)回到童年，干掉那些杀死父亲、改变自己(zì jǐ)人生走向的对手。「当年我没得选，但(dàn)现在，至少这个孩子👶，我可以帮她(tā)有得选」。这样，杀手中的女性(nǚ xìng)特质，或者「奇奇莫拉」不同于「babayaga」之处，或许(huò xǔ)就更能立住了。遗憾的是(shì)我并没有看见编剧在创作上(shàng)有如此尝试。 ——这也是我盲(máng)猜电影🎬进行了大量补拍的原因(yuán yīn)。在影片主干已经完成，难以对情节(qíng jié)大动的情况下，面对角色内心挖掘(wā jué)的不足的问题，只能在开头加入(jiā rù)闪回，试图铺垫，帮助角色成立。 所以，从(cóng)动作风格，到内心挖掘，综合起来的(de)角色塑造上，本作无疑是一场失败(shī bài)的芭蕾。就像从头到尾出现的旋转(xuán zhuǎn)芭蕾音乐盒，它出现或者不出现，有(yǒu)什么区别呢？ 考虑到《芭蕾杀姬》1.35 亿(yì) 美元的总成本（9000 万制作，4500 万宣发），依照(yī zhào)投资：票房比 1:3 的粗略保本估算，它(tā)概率是个亏本生意。